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慢時(shí)光里的漆畫之美
人畫一半 天畫一半

王小榮的漆畫作品《有余》。

吳根波的漆畫作品《溫暖》。

王小榮在創(chuàng)作漆畫。海南日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳心怡 攝

海南日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳心怡

近日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、福建省文化和旅游廳、福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)學(xué)術(shù)研究展系列：第三屆小幅漆畫展覽”公布入選名單，儋州市美協(xié)主席吳根波、副主席王小榮的小幅漆畫作品《溫暖》《有余》榜上有名。

“描漆似工筆之美;畫漆似重彩之美;刻漆似版畫之美;堆漆似浮雕之美;刮漆似油畫之美;潑漆似水彩畫之美。”吳根波說，漆畫之美，在于它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力、多樣化的技法和廣闊的包容性。

源于尋常 重在工藝

“《溫暖》這幅漆畫，創(chuàng)作資料是我所住小區(qū)里生長(zhǎng)的朱蕉、蝎尾蕉。”吳根波說，朱蕉、蝎尾蕉等海南隨處可見的熱帶植物，株形美觀，色彩華麗高雅，寓意富貴吉祥。“《溫暖》以擬人手法表現(xiàn)一種親情以及長(zhǎng)者對(duì)幼小的呵護(hù)關(guān)愛之情。”

漆畫作品《溫暖》整體畫面呈現(xiàn)暖灰色調(diào)，畫面主體為一大一小兩株植物。“大株白色植物恬靜沉穩(wěn)，寓意母親、長(zhǎng)輩，小株金色植物充滿活力、生機(jī)勃勃，比喻孩子，其余暗色的植物表示一個(gè)大家庭。”吳根波介紹，整幅畫表達(dá)的是一種溫暖、呵護(hù)、守護(hù)的意境。

《有余》取材于海洋生物和人文風(fēng)情。“靈感來源于我在碼頭看到的賣魷魚場(chǎng)景，漁民將收獲的魷魚隨手一丟，魷魚掉到網(wǎng)上就成了一幅有秩序、有美感的‘畫作’。”王小榮說，她將這個(gè)場(chǎng)景描繪下來，寄望老百姓對(duì)美好生活的向往，寓意豐收、年年有余。

雖然二者所表達(dá)的內(nèi)容都來源于尋常生活，但要將其用漆畫形式表現(xiàn)出來，需要用到多樣且復(fù)雜的工藝、技法。

漆畫兼具繪畫與工藝的雙重屬性，在中國(guó)有著悠久的歷史。浙江余姚河姆渡發(fā)掘的朱漆碗，已有7000年的歷史。湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漢代漆棺上的漆畫、湖北隨州擂鼓墩挖掘的戰(zhàn)國(guó)早期曾侯乙墓漆器等，出土?xí)r仍保存完好，質(zhì)地光亮照人。

20世紀(jì)初，隨著西方繪畫理念的引入和中國(guó)傳統(tǒng)工藝的復(fù)興，漆畫開始作為獨(dú)立的藝術(shù)形式受到關(guān)注。20世紀(jì)50年代，福建美術(shù)界率先推動(dòng)漆畫創(chuàng)作，喬十光等藝術(shù)家將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代繪畫結(jié)合，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫的概念。

人畫一半 天畫一半

“人畫一半，天畫一半。”王小榮說，這是漆畫最大的特點(diǎn)，也是最吸引她的地方。

這句話是什么意思?王小榮拿起一個(gè)杯子，倒入一些生漆——這是漆畫的原材料。質(zhì)地厚重的生漆緩緩流入杯子，呈現(xiàn)出乳白色，約半小時(shí)后再看，與空氣接觸的上層生漆已變?yōu)榭Х壬?/p>

“放置時(shí)間再長(zhǎng)一點(diǎn)，它會(huì)變成紅色，再變成更深的顏色。”王小榮說，溫度、濕度等因素都會(huì)影響漆的顏色和狀態(tài)，因此在繪畫時(shí)，隨著時(shí)間流逝、環(huán)境變化，總會(huì)出現(xiàn)一些意想不到的效果。

漆畫是一種慢藝術(shù)，藝術(shù)家們?cè)诰徛墓?jié)奏中細(xì)心打磨、精雕細(xì)琢，等待時(shí)間在畫布上施以蛻變的魔法。“因?yàn)槊繅K區(qū)域需要呈現(xiàn)的紋理和效果不同，所以需要分區(qū)作畫，繪畫完成后需反復(fù)拋光定型，還要在陰涼通風(fēng)處養(yǎng)護(hù)一段時(shí)間，確保漆膜完全固化。”王小榮說，作品《有余》耗時(shí)近兩個(gè)月，如果是大畫幅作品，往往要耗費(fèi)約一年時(shí)間才能完成。

除了耗時(shí)長(zhǎng)，漆畫的繪制過程中還存在很多挑戰(zhàn)，首先是原料珍貴。繪制漆畫所用的大漆是一種天然漆，是漆樹的一種分泌物。“都說‘百里千刀一兩漆’，漆樹產(chǎn)量不高，割漆不易，因此生漆稀有，價(jià)格也很昂貴。”王小榮分享道。

再者，繁復(fù)的工藝是漆畫的特色，也是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作水平的考驗(yàn)。漆畫以大漆為主要材料，同時(shí)還靈活運(yùn)用金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等，創(chuàng)作者需要根據(jù)不同材料繪制出不同效果的圖樣。“這里通過鑲嵌鴨蛋殼產(chǎn)生冰裂紋，這里是用綠豆進(jìn)行壓制形成凹陷，這些紋路分別是用麻布和垃圾袋壓制出來的……”王小榮用一幅未完工的作品舉例。

此外，生漆的主要成分是漆酚和漆酶，對(duì)人體有致敏作用。因此在創(chuàng)作漆畫的過程中，藝術(shù)家需要戴好口罩、手套等，做好相關(guān)防護(hù)措施——在漆畫藝術(shù)家看來，漆畫就像一朵“美麗又帶刺”的玫瑰。“繪制漆畫時(shí)需要用到金箔、銀粉等輕飄飄的材料，一旦有風(fēng)就會(huì)將它們吹跑，所以時(shí)常‘全副武裝’地在密閉無風(fēng)的環(huán)境下創(chuàng)作，全身都被汗水浸濕。”王小榮說。

“創(chuàng)作漆畫的過程，也是一種‘修心’的過程。”吳根波說，每完成一幅漆畫，就能感受到情緒的一個(gè)輪回。

始于喜愛 貴在堅(jiān)持

“和漆畫結(jié)緣，是在我大學(xué)時(shí)。”王小榮說，作為一名美術(shù)專業(yè)的學(xué)生，她加入了大學(xué)的漆畫工作室，第一次領(lǐng)略到了這種神奇的繪畫形式。“我記得老師給我們展示了一張漆畫作品，描繪的是一張俯視角度的茶幾，在了解到這幅畫背后復(fù)雜的工藝時(shí)，我就被這種形式迷住了。”王小榮說，從那時(shí)起，她便開始嘗試漆畫創(chuàng)作。

大學(xué)畢業(yè)，回到儋州，王小榮也將這種獨(dú)特的藝術(shù)形式帶回了儋州。“當(dāng)時(shí)儋州幾乎沒有了解并從事漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，相比在大學(xué)里團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的日子，我時(shí)常在創(chuàng)作時(shí)感到孤獨(dú)。”于是，她嘗試將漆畫介紹給身邊的朋友、同行，吳根波正是其中之一。

“之前聽王小榮聊起漆畫，我產(chǎn)生了濃厚的興趣。今年2月中旬，中國(guó)美協(xié)漆畫藝委會(huì)主任陳金華老師來儋州寫生，鼓勵(lì)我大膽嘗試漆畫創(chuàng)作。”由此，吳根波開始邊學(xué)習(xí)漆畫技法邊創(chuàng)作。“與油畫顏料相比，色漆沒有筆轉(zhuǎn)變色的灑脫，沒有表現(xiàn)自然色系冷暖色調(diào)微妙推移的自如，但是，漆畫擁有得天獨(dú)厚的創(chuàng)造肌理的能力，擁有獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的漆語體系。因此，在表現(xiàn)性和呈示性的繪畫領(lǐng)域里，漆畫創(chuàng)作享有充分的自由。”吳根波說。

作為儋州市八一中學(xué)的美術(shù)老師，王小榮還將漆畫帶入到課堂當(dāng)中，希望更多孩子在作品賞析中了解并喜歡上漆畫創(chuàng)作。

相較于福建、江蘇、廣東等漆畫創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)的省份，海南的漆畫創(chuàng)作還處于起步階段。近年來，海南美協(xié)加大漆畫創(chuàng)作與發(fā)展的力度，2023年，海南組建了第一批漆畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在深耕漆畫研究與創(chuàng)作40余年的藝術(shù)家易武等名家的指導(dǎo)下，我省的漆畫水平逐漸有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，多件漆畫作品入選全國(guó)畫展。

談及未來，吳根波說，海南有豐富的熱帶植物資源和獨(dú)特的海洋文化、少數(shù)民族特色、深厚的人文底蘊(yùn)，這些都是創(chuàng)作的良好素材，今后將繼續(xù)用漆畫的形式捕捉時(shí)代脈動(dòng)、反映時(shí)代變化、記錄幸福生活、抒發(fā)真摯心聲，為海南的漆畫事業(yè)發(fā)展注入新的力量。

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